Никто не подвергает сомнению, что Mötley Crüe играют рок. Они играют настоящий рок, и этим все сказано. Их история секса, наркотиков, и рок-н-ролла отражена в публикациях средств массовой информации - и отрицательных и положительных - которые сделали их столь же известными как любую рок группу. Их похождения, начиная от участия Vince Neil в Tonight Show, до личной жизни Tommy и Pam Anderson, ставшей достоянием широкой общественности, часто затмевали их музыку.

Но забудем об этом на секунду. Их музыка всегда обладала собственными достоинствами, не нуждающимися в PR поддержке. И Tommy Lee, как электростанция, питающая группу. В дополнение к его неоспоримым достоинствам как музыканта, Lee фактически соавтор множества хитов группы, выпустил недооцененный сольный альбом, сформировал группу Methods Of Mayhem, и даже написал книгу о Crüe. «Мне довольно быстро все надоедает», - объяснил он в номере Марта/апрель 2000 журнала DRUM! Magazine. «Я думаю, что большинство барабанщиков довольно нетерпеливо. Именно поэтому мы настолько агрессивны».

Lee рассуждает дальше: «Я рекомендую барабаны к любому, кто нуждается в терапии. Я точно говорю Вам. Запритесь в комнате, играйте на барабанах, и потом, выходят через час, Вы скажете: «я чувствую себя гораздо лучше теперь». Это очень круто». Мы не могли не согласиться. Именно поэтому мы расшифровали некоторые из самых лучших моментов барабанных партий прославленной карьеры Tommy Lee. Играйте их, и Вы поймете, почему он имел такое огромное влияние на целое поколение барабанщиков.

«Kickstart My Heart» с альбома Dr. Feelgood

Lee играет двумя рисунок восьмыми с форшлагом на малом барабане в куплете «Kickstart My Heart». Кантри барабанщики обычно играют такие рисунки все время щетками, и рисунок Tommy не похож на кантри.

«Dr. Feelgood» с альбома Dr. Feelgood

«Dr. Feelgood» начинается с фанкового хард рокового рисунка в котором Tommy использует открытый hi-hat. Куплет – рисунок восьмыми нотами на hi-hat, в котором каждая четверть отмечается акцентом плечом палки. Фактически, Lee играет в тарелки плечом так, что это заставляет Вас задаться вопросом, а не сломан ли у него зажим тарелки. В следующих четырех тактах он добавляет нот на бас-барабане, что делает рисунок еще более фанковым, и играет припев в его тарелки ride, включая акценты в crash в промежутки между долей.

«If I Die Tomorrow» с альбома Red, White, and Crue

«If I Die Tomorrow» содержит полиритмичную линию бас-барабана. Фраза имеет типичный образец рокового бэкбита, и полностью соответствует партии гитары. Второй такт содержит синкопированную фигуру, и четвертый такт прекрасно дополняет весь рисунок куплета. Lee вкусно использует открытие hi-hat, и балансирует между восьмыми нотами одной рукой, и шестнадцатыми двумя руками на hi-hat. Первый брейк играется перед первым припевом, и слушается прекрасно благодаря открытому hi-hat, а второй играется в заключительном припеве. Оба просто прекрасны.

«Wild Side» с альбома Girls, Girls, Girls

«Wild Side» начинается типично для многих песен Crüe, со вступления, которое само по себе является уроком хард-рокового стиля игры. Lee прекрасно использует здесь креши, которые дополняют фанковый ритм. Строение брейков таково, что вступление содершит несколько тактов на 2/4, но мы для простоты восприятия записываем все это на в 4/4. Пятый такт имеет классную линию hi-hat тридцатвторыми нотами, который играется R LRL R LRL R L. Бас-барабан звучит на каждую четверть. На малом играется half-time shuffle прямо поверх бочки, что добавляет мощи и тяжести.

«Shout At The Devil» с альбома Shout At The Devil

Начинается «Shout At The Devil» с интро, где Lee играет повторяющийся open hi-hat/bass drum рисунок, который заканчивается мощными ударами в малый и тарелкой crash на 2-ю шестнадцатую последней четверти. Инструментальное четырехтактное всетупление следует дальше, которое отмечено тяжело-синкопированным бас-барабаном. Заметьте, как Lee играет в малый и бас вместе на 4 долю в первом и третьем тактах, чтобы добавить мощи нотам. В куплете повторяется тот же самый рисунок, но он перемежается паузами и блейками в четвертом такте и в восьмом. Партия припева почти нота в ноту повторяет партию инструментального вступления.

Written by :