|
Один из самых быстрых барабанщиков в мире, Johnny Rabb известен за его молниносно быстрые одиночные удары. Но многие барабанщики могут не знать о его Freehand Technique (one handed rim/snare roll), о его C. R. E. концепции, и его удивительной игре в стилях funk, jungle, and drum 'n' bass. Плюс к этому он концертирует с Tanya Tucker и Hank Williams III, имеет собственную группу The Super Action Heroes. Он - педагог, и автор нескольких книг и видео.
Shoulder/Tip Accent Technique
По материалам журнала DRUM! Перевод Alex Smirnov. Такая относительно легкая, но очень полезная техника должна быть в арсенале каждого барабанщика. Используя плечо палки, чтобы играть акценты на Hi-hat (“S” в транскрипции), и кончик, чтобы играть неакцентированные ноты (“T”), Вы можете заставить ваши ритмические рисунки звучать более музыкально и интересно. Сначала играйте акценты на плечем палки на первую и третью восьмые ноты в группе, а потом наоборот - концом палки на вторую и четвертую восьмые ноты. 
Freehand Technique
Rabb развил Freehand Technique от трюка в барабанном соло до законной техники игры. Много известных барабанщиков выполняли эту технику прежде, но Rabb делает это с большей непринужденностью, чем любой из них. Невероятно, но не возможно услышать звук обруча, когда он использует эту технику. Его секрет состоит в том, чтобы ударять в пластик и обруч одновременно. Вот три фотографии, которые помогут Вам изучить основы этой техники. На первом фото палка находится в позиции up-stroke (“U” в транскрипции). Заметьте, что палка находится параллельно пластику. Второе фото показывает момент контакта палки с пластиком и обручем. Третье фото показывает палку в позиции down-stroke (“D” в транскрипции), которая является завершением удара. Заметьте, что кончик палки направлен вверх, в то время как плечо остается в контакте с обручем.
Beat Displacement/Metric Modulation
Вот еще одна техника, которую демонстрирует Rabb. Идея состоит в том, чтобы сначала перемешать акцент с сильной доли на слабую, раньше, или позже на шестнадцатую, или восьмую ноту, а затем возвращать его назад. Rod Morgenstein сиграл такое смещение в песне «Seventeen». Здесь Rab играл несколько смещений шестнадцатыми, сдвигая сильную долю на одну шестнадцатую раньше, затем возвращая ее в первую долю. Вы можете думать об этом как об игре в размере 15/16, чтобы сместить долю раньше, а затем 17/16, чтобы вернуть ее на «законное» место.
Этот короткий образец, выдержка из клиники Рабба, думаю, весьма показателен. Это - метрическая модуляция на 5/4, которая звучит, будто играется на 4/4. Он играл 5/4 рисунок в первом такте, и затем играл каждую пятую шестнадцатую ноту во втором такте, чтобы делить этот 5/4 такт на четыре равные части.
 
Rhythmic Scale Modulation
Это техника, которую Rabb все еще исследует, расширяя границы того, что он уже знает. Основная идея состоит в том, чтобы взять рудимент, или брейк на барабанной установке, и модулировать его ритмически. В данном примере мы будем играть рудимент five-stroke roll (RRLLR-LLRRL). Этот рудимент обычно играется тридцать вторыми нотами. Давайте сначала смодулируем рудимент, играя его триольным ритмом в размере 6/8, или 12/8. Следующая ритмичная перестановка менее обычна, и тяжелее для изучения. Играйте шестнадцатые пентоли с акцентом на последнюю в каждой группе. Это звучит очень круто.
Развитие скорости одиночных ударов
Первые два упражнения на развитие скорости играются в размере 4/4 и состоят из групп по три и четыре удара в каждой руке. Вы играете RRR LLL RRR LLL RRRR в первом такте и LLL RRR LLL RRR LLLL во втором. Как только Вы научитесь играть это упражнение, замените первую шестнадцатую каждой группы двумя тридцатьвторыми: RLR R, LRL L, RLR R, LRL L, RLR R R, и затем LRL L, RLR R, LRL L, RLR R, LRL L L. Это превосходное упражнение для того, чтобы развить скорость и контроль.
|
