|
перевод © ET, с консультациями DV, Quizzus and Carn
:agree:
Оригинал статьи находится по адресу:
http://polyrhythm.ru/forums/index.php?showtopic=702
Интервью Robin Tolleson
Сверхъестественный огневой шквал SYL из гитар, воплей,
рокота баса и сэмплов, насквозь пробивают неукротимые
исключительно точные очереди 32-х бочек Джина Хоглана.
Хоглан, которому сейчас 37 лет, стоял у самых истоков
thrash-metal, присоединившись к Dark Angel, будучи еще
школьником в Лос-Анджелесе. Через несколько лет он покинул
группу, чтобы стать участником Death и записать два
потрясающих альбома, в том числе Symbolic 95-го года,
необычайно поднявший планку использования и интеграции
двойных бочек. После знакомства с канадским гитаристом
Девином Тауншендом, Хоглан согласился войти в состав
Strapping Young Lad. Его впечатляющую, превосходную
игру на барабанах можно услышать на альбомах SYL “City”
(1997), “No Sleep Till Bedtime” (1998), и “SYL” (2002).
После перерыва на время записи двух сольных альбомов
Девина Тауншенда SYL вернулись в 2004 году, выпустив
концертный DVD “For Those About To Rock”. Хоглан, известный
как “Атомные Часы” (“Atomic Clock”), побеседовал с Modern
Drummer на некоторые из его любимых тем – thrash metal,
скоростные двойные бочки и создание самого безумного
на сегодняшний день альбома SYL “Alien”.
Всегда ли Вы использовали подход, ориентированный
на активную игру ногами, ведя и руками и ногами?
Сначала я больше играл руками, так как я вырос, слушая
Нила Пирта. Он был моим первым самым любимым барабанщиком
– конечно, после Питера Крисса. Я думаю, что Питер у
всех был любимым барабанщиком, по крайней мере, у ребят
моего возраста. Нил в большей степени играл руками,
он играл интересные вещи, но все это было довольно понятно.
Он не играл ничего такого сверхъестественного, что невозможно
было понять.
Став чуть-чуть постарше, я начал интересоваться барабанщиками,
которые играли на двух бочках: Кози Пауэлл, Роб Райнер
из Anvil, Вако Хантер из Raven и “Filthy Animal” Фил
Тэйлор – он играл очень много быстрых двойных бочек.
Я начал много играть ногами, и после того, как я занялся
thrash-metal, пришел к идее играть бочками сложные рисунки.
Мои ноги могут это делать, мой мозг говорит ногам, что
они могут это делать, так что предел - за облаками.
Когда я играл в Death, мы выпустили два альбома – Individual
Thought Patterns и Symbolic. На Symbolic я также много
играл руками. Так что я пытаюсь совмещать оба полушария,
ноги и руки.
Что еще Вы слушали в молодости?
Я вырос на американском FM-радио – с ‘69 по ’76 – как
раз когда я открыл для себя рок-н-ролл. Я слушал все
“большие” группы 70-х, такие, как Queen, Angel, Ted
Nugent, Aerosmith и Cheap Trick. Я всегда считал, что
Bun E. Carlos - недооцененный барабанщик. Когда ему
наскучило вести правой рукой, он сказал: “Следующие
несколько лет я буду вести левой рукой”. Это классно.
Я также всегда был амбидекстром, и это весьма помогло
моей игре.
Вы играете без перекрестия на установке для
правши.
Я всегда играл и так и так. Я думаю, что я правша, но
многие вещи я делаю как левша. Я еще ребенком начал
играть на обычной установке для правши как левша. Каждый
барабанщик, с которым я разговаривал, пытался уговорить
меня вести правой рукой и играть с перекрестием по хай-хэту.
Я не видел в этом никакого смысла, и мне не нравилось
играть с перекрестием, поэтому я послал всех к черту
и сам придумывал для себя правила.
Где Вы выросли?
Я родился в Далласе, и вырос в Лос-Анджелесе. Я видел
все тогдашние большие глэм-группы. Я также видел кучу
классных групп, например, Metallica и Slayer, когда
они еще играли в маленьких клубах Лос-Анджелеса. Я был
еще очень маленьким, и это было до того... А в 13 я
уже выглядел достаточно взрослым, чтобы находиться там,
так что никто меня не трогал.
Вы начали играть в Dark Angel в юном возрасте.
Dark Angel образовался около 1981, а я появился в группе
в ’84. Я на самом деле не очень много играл с двумя
бочками до Dark Angel, но когда бы я не садился за установку
с двумя бочками, у меня всегда были способности к игре
на двух бочках. Для меня было очень просто играть на
сдвоенном басу, поэтому я и стал это делать. Dark Angel
играли довольно простой трэш. После распада Dark Angel
в 1992, мне позвонил Чак Шульдинер из Death, и сказал
что они ищут барабанщика. Шон Рейнарт, который играл
на альбоме Human показал множество новых направлений
для техничного исполнения и убийственно скоростного
двойного баса. Я подумал, он показал, что здесь можно
сделать, так что продолжим в этом направлении, вместо
того, чтоб играть обычные простые партии.
Во времена Individual Thought Patterns я много слушал
Стива Гэдда. Его ритм бембе на раннем материале Эла
Ди Меолы оказал на меня большое влияние. Это был клевый
рисунок, клевый способ разбить 6/8. Так вместо того,
чтобы просто играть “chugga chugga chugga chugga chugga
chugga» на бочках, я добавил безумия руками.
Я начал играть с двумя райдами, по одному с каждой стороны,
и добавлял всякие сумасшедшие призрачные ноты на втором
райде. Это было сделано тоже под влиянием Гэдда. А когда
мы подошли к Symbolic, я сильно увлекся Дином Кастроново.
Он великолепно играет на двух бочках. Еще для меня имели
сильное значение Терри Боззио и Марк Крэйни. Я вырос,
играя вместе с пластинкой Джино Ванелли “Brother to
Brother”. Крэйни был великолепен на этой записи.
Я обратил внимание, что в SYL Вы подготавливаете
фразы, совсем как барабанщик биг-бэнда. Например, я
обратил на это внимание в песне “Zen” (с “Alien”).
Я всегда стараюсь так делать, если я буду играть рисунок
трижды в песне, первый раз это будет самый простой вариант;
второй будет уже более сложным, а в третьем я выдам
по полной программе. Я не уверен, что делаю так именно
в “Zen”, но при сочинении партий я всегда пытаюсь думать
о песне в целом. Не надо выстреливать сразу весь боезапас
при первом же исполнении лика. Если собираешься к нему
вернуться потом, лучше надстраивать его.
Стив Смит также оказал на меня большое влияние, когда
я рос, особенно в области взаимной работы рук и двойного
баса. Очень многое из того, что я делаю, основано на
услышанном у Стива Смита и Томми Олдриджа.
Как я понял, Вы записали все трэки для Alien
за полтора дня.
Я обычно очень результативен при записи. Я предпочитаю
делать всю запись за 5 часов. Если на альбоме 10 песен,
дайте мне 5 часов, и все будет записано.
Воспримите следующий вопрос как комплимент
– Вы и в самом деле играете все эти рисунки на сдвоенном
басу на Alien? Все это звучит абсолютно нереально.
О да, это я. Мы даже специально подготовили DVD о записи
альбома, и две камеры снимали мои ноги, чтобы было видно,
что я на самом деле играю все эти партии. При сегодняшнем
развитии технологии записи, некоторые люди могут подумать,
что раз эти бочки такие быстрые и точные, они сделаны
с использованием Pro Tools. К несчастью, теперь никогда
точно не знаешь, то ли барабанщик на самом деле так
сыграл, то ли кто-то потом подровнял запись. Но я хочу
звучать настолько точно и машиноподобно, насколько это
вообще возможно. И я хочу, чтоб люди знали, что это
безумствую именно я, без помощи компьютеров – и для
доказательства это записано на видео.
|
